sábado, 30 de enero de 2016
Dos documentales en Hispanoscope
A lo largo de 1955 y 1956 Ángel Pérez Palacios y Aurelio Lerroux registran una serie de patentes relacionadas con lo que finalmente se comercializará con el nombre de Hispanoscope.
Al tiempo, para probar su invención en el campo empírico, se ponen de acuerdo con No-Do para realizar dos cortometrajes de unos doce minutos: Reales sitios (Francisco Centol, 1956) e Historia y cultura (Francisco Centol, 1956). Ambos se realizan en AnscoColor, la derivación estadounidense del Agfacolor alemán, y asumen su condición de postales turísticas.
El primero está rodado en el Palacio Real y en La Granja, en tanto que el segundo muestra castillos y palacios de Valladolid y Segovia para cerrar con unas imágenes de la Ciudad Universitaria de Madrid. Fernando Rey pone voz en primera persona a los reales sitios. El rasgo principal de estilo es la panorámica vertical, que delata cierta incomodidad para el encuadre propenso a la simetría en los interiores del Palacio Real, pero la cosa se relaja en los jardines de La Granja, donde los juegos del agua proporcion un movimiento interior y una menor rigidez al plano.
En Historia y cultura comparecen caballeros medievales y jóvenes estudiantes, suponemos que filiados al SEU. El castillo de la Mota y el alcázar de Segovia dan paso a los diseños de Modesto López Otero para la Ciudad Universitaria de Madrid. Tradición y modernidad, respeto al pasado y vocación de futuro, se concilian de este modo en un recorrido que tiene su correlato en el color y el procedimiento anamórfico español. En tanto que éste no es objeto de comentario por ninguno de los participantes en la comisión de censura, uno de los vocales afirma que "cabe exigir más al color".
viernes, 11 de julio de 2014
En el Salón Internacional de Inventores de Bruselas
España participa por primera vez en el Salón Internacional de Inventores de Bruselas en 1957. Los españoles obtienen allí tres galardones de los que la prensa se hace eco en un momento en que España busca el reconocimiento internacional en todos los terrenos. El primer premio recae en el ingeniero aeronáutico Manuel Castro Fernández por su “geolocalizador de aeronaves” y una de las medallas de oro va a parar a un “nuevo sistema de objetivos anamórficos para fotografía y cinematografía” ideado por Ángel Pérez Palacios y Aurelio Lerroux.
A pesar de que los intentos por ofrecer panorámicas más amplias que las circunscritas al cuadro estándar de la pantalla se remontan casi a los inicios del cine es en 1953 cuando el Cinemascope lanzado por 20th Century Fox revoluciona la producción y la exhibición cinematográfica. Cuando el 7 de mayo de 1954 se estrena en el Palacio de la Música de Madrid The Robe (La túnica sagrada, Henry Koster, 1953) Pérez Palacios y Lerroux deciden entonces redirigir sus esfuerzos a la fabricación de lentes anamórficas.
A lo largo de 1955 y 1956 registran una serie de patentes relacionadas con este campo. La primera es un “nuevo sistema de objetivos anamórficos para fotografía y cinematografía” que se caracterizan porque para registrar “imágenes de grandes superficies” mediante su compresión. Además, Aurelio Lerroux, su cuñado, Carlos Maíllo Martínez, y Ángel Pérez Vaquero, hijo de Pérez Palacios, idean un nuevo sistema que permite colocar fuera del objetivo esférico estándar de la cámara o de la lente del proyector una de las lentes planocilíndricas o bicilíndricas, de modo que no sea necesario utilizar objetivos compuestos.
Ya están listos para poner su idea a disposición de los productores. En los siguientes dos años se ruedan bajo la marca Hispanoscope dos cortometrajes y cinco largometrajes:
Reales sitios (Francisco Centol, 1956)
12 min. Color. Hispanoscope.
Historia y cultura (Francisco Centol, 1956)
14 min. Color. Hispanoscope.
No estamos solos (Miguel Iglesias, 1956)
76 min. Blanco y negro. Hispanoscope.
Los ojos en las manos (Miguel Iglesias, 1956)
80 min. Blanco y negro. Hispanoscope.
12 min. Color. Hispanoscope.
Historia y cultura (Francisco Centol, 1956)
14 min. Color. Hispanoscope.
No estamos solos (Miguel Iglesias, 1956)
76 min. Blanco y negro. Hispanoscope.
Los ojos en las manos (Miguel Iglesias, 1956)
80 min. Blanco y negro. Hispanoscope.
El bosque y el agua (Francisco Centol, 1957)
20 min. Color por Ferraniacolor. Hispanoscope.
Cuando el valle se cubra de nieve (José Luis Pérez de Rozas, 1957)
92 min. Color por Agfacolor. Hispanoscope.
Cumbres luminosas - Montserrat (José Fogués, 1957)
80 min. Color por Agfacolor. Hispanoscope.
Su desconsolada esposa (Miguel Iglesias, 1957)
76 min. Color por Eastmancolor. Hispanoscope.
20 min. Color por Ferraniacolor. Hispanoscope.
Cuando el valle se cubra de nieve (José Luis Pérez de Rozas, 1957)
92 min. Color por Agfacolor. Hispanoscope.
Cumbres luminosas - Montserrat (José Fogués, 1957)
80 min. Color por Agfacolor. Hispanoscope.
Su desconsolada esposa (Miguel Iglesias, 1957)
76 min. Color por Eastmancolor. Hispanoscope.
Rodada con objetivos esféricos y estrenada con copias planas y anamórficas:
La copla andaluza (Jerónimo Mihura, 1959)
85 min. Color por Eastmancolor. Hispanoscope.
85 min. Color por Eastmancolor. Hispanoscope.
Versiones anamórficas de películas rodadas originalmente en formato académico:
El escándalo (José Luis Sáenz de Heredia, 1943)
Garbancito de la Mancha (José María Blay y Arturo Moreno, 1945)
Mariona Rebull (José Luis Sáenz de Heredia, 1947)
Ronda española (Ladislao Vajda, 1950)
El capitán Veneno (Luis Marquina, 1950)
Calabuch (Luis G. Berlanga, 1956)
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