Buenos propósitos hispanoscópicos para 1957

Primer Plano, 23 de diciembre de 1956

Ni la adaptación de Los cachorros, de Jacinto Benavente, llegó nunca a realizarse ni la de La muralla, de Joaquín Calvo Sotelo, se rodó en Hispanoscope. Rigurosos blanco y negro y formato académico fue todo lo que dio de sí esta producción de la familia Balcázar.

Tampoco hubo cabida para esos "diversos documentales de No-Do" en Hispanoscope que, a buen seguro, hubieran servido para proporcionar unos mínimos ingresos con los que seguir desarrollando el sistema.

El Hispanoscope en No-Do

 

Ángel Pérez Palacios y Aurelio Lerroux presentan el Hispanoscope
en el núm. 639 Inventos e inventores (1957) de la revista Imágenes, de No-Do

Único sistema español patentado de cine anamórfico

A toda página se presentaba el Hispanoscope en el diario del Festival de San Sebastián del 28 de julio de 1958, cuando ya está en el ocaso de su ciclo vital. El "único sistema español patentado de cine anamórfico" debería de abrir "las puertas del mercado internacional" a la industria española, algo que, como ya sabemos, no sucedió.

Tilt and Scan

 

La primera patente de Ángel Pérez Palacios y Aurelio Lerroux, anterior a sus objetivos Hispanoscope, es un procedimiento de “obtención de películas cinematográficas de proyección en pantallas de tipo panorámico a partir de películas del tipo normal” registrada en enero de 1955. Así que la idea inicial parecía ser la de poner al día películas que pudieran perder actualidad debido a la ola arrolladora de las pantallas panorámicas. (Aurelio Lerroux Romo de Oca y Ángel Pérez Palacios: solicitud de registro de patente del 19 de enero de 1955.)

Ronda española (Ladislao Vajda, 1950) sirve de banco de pruebas. En la gacetilla del lifting no se escatima en ditirambos:

“Las giras que con éxitos de imborrable recuerdo llevaron a cabo las chicas de Coros y Danzas de España por tierras de América, sirvió de punto de partida para trazar la interesante y original línea argumental de Ronda española, súper-producción Chamartín reconocida mundialmente como el mayor alarde de la cinematografía española, y que constituyó el comienzo de la ininterrumpida cadena de éxitos del gran realizador Ladislao Vajda. Ahora, en Hispanoscope, renovará en nuestras pantallas aquel grandioso triunfo y resucitará con todo su humano valor la anécdota surgida de uno de aquellos viajes” . (“Noticiario – Ronda Española”, en La Vanguardia Española, 30 de agosto de 1958.)

No todos los títulos gozan de igual tratamiento promocional. Los reescalados de El escándalo y Mariona Rebull —cintas producidas originalmente por Estudios Ballesteros en la década de los cuarenta— cuentan con buen apoyo publicitario que busca excitar la nostalgia del espectador por épocas doblemente pretéritas, las que recrean las películas y las del estreno. La adaptación de la novela de Pedro Antonio de Alarcón, una de las obras mayores del caligrafismo a la española y tope de lo permisible por la Censura quince años antes, se presenta ahora “con honores de estreno” en tres cines de la capital: Actualidades, Beatriz y Panorama. No son el Palacio de la Música o el Coliseum, pero indica un esfuerzo considerable en cuanto a tiraje de copias y publicidad.

En 1960 se repone otra adaptación de Alarcón, El capitán Veneno (Luis Marquina, 1950), en “versión anamórfica” distribuida por Samsa Film Cinema. De las nuevas copias, tiradas en los laboratorios Cinefoto de Barcelona, se responsabiliza Rotafilm, en tanto que la producción originaria se acredita a Roptence . No es la única variación. En los nuevos títulos de crédito la cotizada Sarita Montiel post-El último cuplé (Juan de Orduña, 1957) pasa a ocupar la cabecera de cartel por delante de Fernando Fernán-Gómez.

Las panorámicas —el tilt and scan que mencionábamos antes— son en sentido vertical en vez de realizar un desplazamiento óptico horizontal. Por lo demás, nos encontramos con los mismos compromisos, sobre todo cuando uno de los personajes sentado se pone en pie y el reencuadre debe seleccionar al que se va o a los que se quedan. Igual de comprometidas resultan las escenas en las que el protagonista se ve postrado en el lecho del dolor, que constituyen prácticamente todo el segundo acto.  He aquí algunos ejemplos de los encuadres adulterados, que son los que se han podido ver en televisión en los últimos años debido a que la copia telecinada es la que había sido sometida al proceso de anamorfización:

 

 

 

 

 

 

 

 

Otras cintas casi contemporáneas a la invención, como Calabuch (Luis G. Berlanga, 1956) se reponen en Hispanoscope para rentabilizar las pantallas anchas de las salas de programa doble. El más tardío de los reestrenos en Hispanoscope es Garbancito de la Mancha (José María Blay y Arturo Moreno, 1945), el largometraje pionero del dibujo animado en España . Al emprender su producción Balet y Blay optan por el Dufaycolor británico. Es una decisión arriesgada debido a la situación internacional y les proporcionará no pocos quebraderos de cabeza, compensados finalmente por toda clase de beneplácitos críticos y oficiales. El cartel de la versión anamórfica presenta la cinta como una película en Eastmancolor e Hispanoscope. El 23 de mayo de 1961 revive en la pantalla del Cine Atlántico, en las Ramblas barcelonesas.

Dos documentales en Hispanoscope

A lo largo de 1955 y 1956 Ángel Pérez Palacios y Aurelio Lerroux registran una serie de patentes relacionadas con lo que finalmente se comercializará con el nombre de Hispanoscope.

Al tiempo, para probar su invención en el campo empírico, se ponen de acuerdo con No-Do para realizar dos cortometrajes de unos doce minutos: Reales sitios (Francisco Centol, 1956) e Historia y cultura (Francisco Centol, 1956). Ambos se realizan en AnscoColor, la derivación estadounidense del Agfacolor alemán, y asumen su condición de postales turísticas.

El primero está rodado en el Palacio Real y en La Granja, en tanto que el segundo muestra castillos y palacios de Valladolid y Segovia para cerrar con unas imágenes de la Ciudad Universitaria de Madrid. Fernando Rey pone voz en primera persona a los reales sitios. El rasgo principal de estilo es la panorámica vertical, que delata cierta incomodidad para el encuadre propenso a la simetría en los interiores del Palacio Real, pero la cosa se relaja en los jardines de La Granja, donde los juegos del agua proporcion un movimiento interior y una menor rigidez al plano.

En Historia y cultura comparecen caballeros medievales y jóvenes estudiantes, suponemos que filiados al SEU. El castillo de la Mota y el alcázar de Segovia dan paso a los diseños de Modesto López Otero para la Ciudad Universitaria de Madrid. Tradición y modernidad, respeto al pasado y vocación de futuro, se concilian de este modo en un recorrido que tiene su correlato en el color y el procedimiento anamórfico español. En tanto que éste no es objeto de comentario por ninguno de los participantes en la comisión de censura, uno de los vocales afirma que "cabe exigir más al color".

En el Salón Internacional de Inventores de Bruselas

España participa por primera vez en el Salón Internacional de Inventores de Bruselas en 1957. Los españoles obtienen allí tres galardones de los que la prensa se hace eco en un momento en que España busca el reconocimiento internacional en todos los terrenos. El primer premio recae en el ingeniero aeronáutico Manuel Castro Fernández por su “geolocalizador de aeronaves” y una de las medallas de oro va a parar a un “nuevo sistema de objetivos anamórficos para fotografía y cinematografía” ideado por Ángel Pérez Palacios y Aurelio Lerroux.

A pesar de que los intentos por ofrecer panorámicas más amplias que las circunscritas al cuadro estándar de la pantalla se remontan casi a los inicios del cine es en 1953 cuando el Cinemascope lanzado por 20th Century Fox revoluciona la producción y la exhibición cinematográfica. Cuando el 7 de mayo de 1954 se estrena en el Palacio de la Música de Madrid The Robe (La túnica sagrada, Henry Koster, 1953) Pérez Palacios y Lerroux deciden entonces redirigir sus esfuerzos a la fabricación de lentes anamórficas.

A lo largo de 1955 y 1956 registran una serie de patentes relacionadas con este campo. La primera es un “nuevo sistema de objetivos anamórficos para fotografía y cinematografía” que se caracterizan porque para registrar “imágenes de grandes superficies” mediante su compresión. Además, Aurelio Lerroux, su cuñado, Carlos Maíllo Martínez, y Ángel Pérez Vaquero, hijo de Pérez Palacios, idean un nuevo sistema que permite colocar fuera del objetivo esférico estándar de la cámara o de la lente del proyector una de las lentes planocilíndricas o bicilíndricas, de modo que no sea necesario utilizar objetivos compuestos.

Ya están listos para poner su idea a disposición de los productores. En los siguientes dos años se ruedan bajo la marca Hispanoscope dos cortometrajes y cinco largometrajes:

Reales sitios (Francisco Centol, 1956)
12 min. Color. Hispanoscope.

Historia y cultura (Francisco Centol, 1956)
14 min. Color. Hispanoscope.

No estamos solos (Miguel Iglesias, 1956)
76 min. Blanco y negro. Hispanoscope.

Los ojos en las manos (Miguel Iglesias, 1956)
80 min. Blanco y negro. Hispanoscope.

 

El bosque y el agua (Francisco Centol, 1957)
20 min. Color por Ferraniacolor. Hispanoscope.

Cuando el valle se cubra de nieve (José Luis Pérez de Rozas, 1957)
92 min. Color por Agfacolor. Hispanoscope.

Cumbres luminosas - Montserrat (José Fogués, 1957)
80 min. Color por Agfacolor. Hispanoscope.

Su desconsolada esposa (Miguel Iglesias, 1957)
76 min. Color por Eastmancolor. Hispanoscope.

Rodada con objetivos esféricos y estrenada con copias planas y anamórficas:

La copla andaluza (Jerónimo Mihura, 1959)
85 min. Color por Eastmancolor. Hispanoscope.

Versiones anamórficas de películas rodadas originalmente en formato académico:

El escándalo (José Luis Sáenz de Heredia, 1943)

Garbancito de la Mancha (José María Blay y Arturo Moreno, 1945)

Mariona Rebull (José Luis Sáenz de Heredia, 1947)

Ronda española (Ladislao Vajda, 1950)

El capitán Veneno (Luis Marquina, 1950)

Calabuch (Luis G. Berlanga, 1956)