domingo, 6 de diciembre de 2020

NewScope

Ha sido imposible localizar el estreno en España de MMM 83 / Missione Morte Molo 83 / Objectif Hambourg mission 083 (Sergio Bergonzelli, 1966) a pesar de ser una coproducción ítalo-franco-española según acreditan los títulos de la versión italiana. La parte hispana fue asumida por la efímera Olympic Producciones Cinematográficas de Madrid.


Una vez más, traemos a colación este título porque en la publicidad italiana y alemana se anuncia que ha sido rodada mediante un procedimiento ignoto denominado NewScope, en tanto que la cartelería francesa afirma que las lentes empleadas son las del consabido Techniscope de dos perforaciones por fotograma, habitual en este tipo de producciones.


Sin embargo, el imprescindible Widescreen Museum consigna el Newscope como un formato anamórfico en 35mm de cuatro perforaciones por fotograma.

martes, 24 de noviembre de 2020

ImexScope vs. Techniscope vs. panorámico

 

Mercancía humana / Agente Sigma 3 Missione Goldwather (Gian Paolo Callegari, 1967) es una coproducción ítalo-española en la que Jack Taylor asume el papel del agente de la CIA Sigma 3, cuya misión en Europa es recatar al profesor Goldwather, vital para el sistema de defensa aérea de Estados Unidos y al que una organización internacional ha secuestrado para venderlo al mejor postor.


Participan en la producción Estela Films por la parte española e Imexcine por la italiana. Se trata de una empresa con este único título en su filmografía y, por tanto, el ImexScope no volvió a llegar a las pantallas.

 

Como ocurre habitualmente en estas aventuras cinematográficas sesenteras, a medio camino entre la obtención de la máxima rentabilidad comercial y la picaresca, los créditos varían según las fuentes. Y el procedimiento anamórfico no va a ser menos. Las bases de datos oficiales españolas acreditan un Techniscope, pero el cartel solventa un asunto con un simple "panorámico", lo que en la jerga técnica equivale a un 1,66:1 rodado con lentes esféricas y cacheado en cámara desde la ventanilla en formato académico. Uno es incapaz de desentrañar si en el cartel francés de Eurociné figura sistema anamórfico alguno; es posible que sí, entre el seudónimo del director y el Eastmancolor. La publicidad italiana menciona por fin el ImexScope aunque dicha marca no aparece en los títulos de crédito.

Conste en cualquier caso, que una película con participación española ostentó en algunas circunstacias la marca ImexScope.

domingo, 20 de septiembre de 2020

¿Debemos seguir con la pantalla pequeña y anticuada?


El CinemaScope, lanzado por 20th Century Fox en 1953, revoluciona la producción y la exhibición cinematográfica. El sistema se basa en la creación de objetivos con lentes cilíndricas que permiten la compresión vertical de la imagen en un negativo estándar de 35mm. En proyección, otra lente de curvatura idéntica permite desanamorfizar el fotograma y obtener imágenes espectaculares. Tras algunos intentos fallidos por demasiado onerosos y algunos reajustes debidos a la necesidad de reservar una parte del fotograma para cuatro bandas de sonido estereofónico, la producción en los diversos sistemas terminará estandarizándose con un ratio aproximado de 2,35:1.


Metro-Goldwyn-Mayer y Warner Bros. deciden sumarse a la competencia con la televisión mediante el formato panorámico con licencia Fox, ya que Paramount desarrolla su propio sistema: VistaVision.


El CinemaScope requiere la utilización de objetivos específicos pero no es necesario trabajar con tres cámaras sincronizadas, como en el Cinerama, ni adaptar la cámara para que la película corra en sentido horizontal, como en VistaVision, dos de los sistemas que competirán por la implantación de la pantalla ancha. Las necesidades atañen únicamente a las lentes utilizadas en el proyector, a la potencia de éste y a la amplitud de la pantalla.

Una nueva marca, el SuperScope, sirve para estrenar en Europa copias anamórficas de Vera Cruz (Veracruz, Robert Aldrich, 1954), While the City Sleeps (Mientras Nueva York duerme, Fritz Lang, 1955) y The Invasion of the Body Snatchers (La invasión de los ladrones de cuerpos, Don Siegel, 1956), presentadas en Estados Unidos en formato académico.


La reconversión de las salas se realiza en todo el mundo occidental con diligencia, aunque no sin reticencias por parte de los exhibidores. Fox aprieta las clavijas a los propietarios exigiendo sonido estereofónico y pantallas homologadas, como las “Miracle Mirror”, que en España llevan el castizo nombre de “Espejo Milagroso”. Los cines de estreno se ponen al día a marchas forzadas, so pena de perderse la parte del pastel que la máquina publicitaria promete... porque en España la competencia de la televisión es todavía nula.

Las imágenes proceden del Anuario del cine español 1955-1956,
editado por el Sindicato Nacional del Espectáculo
y que han sido escaneadas por https://www.archivocine.com/
 
El Todd-AO utilizaba un negativo de 65mm con cinco perforaciones por fotograma, en versiones de 30 y 24 fotogramas por segundo con una proporción en proyección de 2,20:1, pero una dedifnición dos veces y media mayor que la del 35mm estándar. Como en el caso del Cinerama, con el que buscaba competir, se proyectaba sobre pantalla curva.
 
 
 El Todd-AO de Michael Todd publicitado en la revista Film Ideal

lunes, 24 de agosto de 2020

Julio Buchs en Techniscope

La película es Los desesperados / Quei disperati che puzzano de sudore e di morte (Julio Buchs, 1969), una coproducción hispano-italiana rodada en Techniscope. El director de fotografía, Francisco Sempere y el operador de cámara Roberto Girometi.

La copia emitida por televisión tiene una relación de aspecto de 2,17:1, en lugar del estándar de proyeción cinematográfico 2,35:1, de modo que el fotograma está levemente recortado por los laterales, lo que compromete algunos encuadres en los que se presenta al grupo de desesperados en composiciones diagonales y, en especial, la secuencia montada con una serie de encuadres cada vez más amplíos y que he agrupado en el penúltimo bloque.