sábado, 25 de diciembre de 2021

Lazaga en pantalla ancha (6)

Ejemplos tomados de las comedias desarrollistas rodadas por Pedro Lazaga para Ágata Films en Filmascope: Las muchachas de azul (1956), Ana dice sí (1958) y Luna de verano (1959). Estrategias: composiciones en diagonal, reencuadres, segmentación de la pantalla, profundidad de campo, énfasis en la horizontalidad, simetrías...



miércoles, 27 de octubre de 2021

El Hypergonar

Cualquiera que se interese por los formatos cinematográficos de pantalla ancha ha leído sobre el Hypergonar de Henri Chrétien puesto que sus objetivos anamórficos fueron la base para el CinemaScope de 20th Century Fox. El muy interesado habrá visto además algunos diagramas de cómo funcionaban las lentes. Lo que uno no había visto hasta hoy eran imágenes en movimiento rodadas con ellas. La gentileza y el afán divulgativo de la Cinémathèque Française en línea nos permite ahora acceder a L'Hypergonar (Henri Chrétien, 1938-1949).

El primer bloque consta de una serie de tomas rodadas en París en las que se puede comprobar la diferencia de proporción entre una lente esférica de 50mm y las anamórficas de Chrétien, para mostrar luego varias vistas panorámicas de monumentos y paisajes urbanos que a uno le recuerdan irremediablemente a las obtenidas en los versallescos jardines de Aranjuez por Francisco Centol para el cortometraje en Hispanoscope Reales sitios (1956).

La segunda parte de L'Hypergonar resulta mucho más interesante. Es un reportaje sobre la botadura de un barco de gran tonelaje, lo que sin duda ofrece motivos más que sobrados para el lucimiento en pantalla ancha. Pero, en lugar de situar la cámara en la tribuna y brindarnos el enésimo documental sobre los actos oficiales, los discursos sobre la industria y demás zarandajas, se dedica a retratar a los trabajadores realizando todas las tareas previas a la botadura.

 

 

Una prueba de que no sólo de épica, aventuras y musicales podía haber vivido la pantalla ancha y que el mundo del trabajo resulta tanto o más cinematográfico que cualquiera de los géneros considerados a priori "espectaculares".
 

domingo, 6 de diciembre de 2020

NewScope

Ha sido imposible localizar el estreno en España de MMM 83 / Missione Morte Molo 83 / Objectif Hambourg mission 083 (Sergio Bergonzelli, 1966) a pesar de ser una coproducción ítalo-franco-española según acreditan los títulos de la versión italiana. La parte hispana fue asumida por la efímera Olympic Producciones Cinematográficas de Madrid.


Una vez más, traemos a colación este título porque en la publicidad italiana y alemana se anuncia que ha sido rodada mediante un procedimiento ignoto denominado NewScope, en tanto que la cartelería francesa afirma que las lentes empleadas son las del consabido Techniscope de dos perforaciones por fotograma, habitual en este tipo de producciones.


Sin embargo, el imprescindible Widescreen Museum consigna el Newscope como un formato anamórfico en 35mm de cuatro perforaciones por fotograma.

martes, 24 de noviembre de 2020

ImexScope vs. Techniscope vs. panorámico

 

Mercancía humana / Agente Sigma 3 Missione Goldwather (Gian Paolo Callegari, 1967) es una coproducción ítalo-española en la que Jack Taylor asume el papel del agente de la CIA Sigma 3, cuya misión en Europa es recatar al profesor Goldwather, vital para el sistema de defensa aérea de Estados Unidos y al que una organización internacional ha secuestrado para venderlo al mejor postor.


Participan en la producción Estela Films por la parte española e Imexcine por la italiana. Se trata de una empresa con este único título en su filmografía y, por tanto, el ImexScope no volvió a llegar a las pantallas.

 

Como ocurre habitualmente en estas aventuras cinematográficas sesenteras, a medio camino entre la obtención de la máxima rentabilidad comercial y la picaresca, los créditos varían según las fuentes. Y el procedimiento anamórfico no va a ser menos. Las bases de datos oficiales españolas acreditan un Techniscope, pero el cartel solventa un asunto con un simple "panorámico", lo que en la jerga técnica equivale a un 1,66:1 rodado con lentes esféricas y cacheado en cámara desde la ventanilla en formato académico. Uno es incapaz de desentrañar si en el cartel francés de Eurociné figura sistema anamórfico alguno; es posible que sí, entre el seudónimo del director y el Eastmancolor. La publicidad italiana menciona por fin el ImexScope aunque dicha marca no aparece en los títulos de crédito.

Conste en cualquier caso, que una película con participación española ostentó en algunas circunstacias la marca ImexScope.